Інтерв’ю у Каннах зі стриптизерками актрисами драми «Анора»

Нові кінозірки говорять про те, що вони досягли успіху «не всупереч, а завдяки секс-праці»

Критики в Каннах справедливо захоплюються проривною грою Майкі Медісон (Mikey Madison) у головній ролі в "Анорі", фільмі Шона Бейкера про кмітливу і зухвалу стриптизерку з Брайтон-Біч, яка зустрічає, закохується і спонтанно виходить заміж за російського олігарха-невдаху. Те, що спочатку здається романтичною комедією в дусі «Красуні», незабаром перетворюється на щось їдко смішне і шалене, але не втрачає своєї правдоподібності завдяки енергійній, але приземленій грі Медісон (і несподіваній фінальній сцені, про яку я все ще думаю). Остання частина канону, що постійно розширюється, драм авторства Бейкера про секс-працівників («Мандарин» (Tangerine), «Червона ракета» (Red Rocket), «Старлетка» (Starlet)), «Анора», по своїй суті також присвячена дестигматизації секс-праці, як пояснив Бейкер на прес-конференції після прем’єри.

Якщо фільму і вдається зруйнувати цю стигму, то багато в чому завдяки роботі актрис другого плану, включаючи Луну Софію Міранду, Ліндсі Нормінгтон і Софію Карнабучі (Luna Sofía Miranda, Linsey Normington, Sophia Carnabuci), які грають колег Анори по стриптиз-клубу, і які так чи інакше консультували творців фільму щодо сценарію та акторського складу з приводу правдивого зображення світу стриптизу та секс-праці. Минулого тижня під час польоту в Канни мені пощастило сидіти поряд з Карнабучі, яка грає стриптизерку, на ім’я Дженні, і поряд з Мірандою, яка грає найкращу подругу Анори, Лулу; з Нормінгтон, яка грає закляту суперницю Анори, Даймонду, я познайомилася на прем’єрі. Наступного дня ми вчотирьох пили на пляжі мартіні та рожеве вино, і вони розповідали мені про свій досвід знімання «Анори», про те, як вони отримали свої ролі, наскільки точно фільм описує секс-роботу і чи робив їм колись пропозицію олігарх. 

Розкажіть трохи про себе, про те, хто ви й чим займаєтесь.

Ліндсі Нормінгтон (Л.Н.): Я актриса та стриптизерка. Я працюю в єдиному в США стриптиз-клубі Star Garden у Північному Голлівуді, який є другим за рахунком та першим, де діє профспілка Actors’ Equity.

[Actors’ Equity Association - Асоціація акторського капіталу (Акторська асоціація за справедливість) - зазвичай звана акторським капіталом або просто акціонерним капіталом, є американською профспілкою, яка представляє тих, хто працює в живих театральних постановках].

Я була одним із головних учасників страйку та об’єднання у профспілку танцюристів цього клубу, який зараз знову страйкує. Це найскладніша історія. Але ми дуже пишаємося виконаною роботою. Я займаюся стриптизом уже сім років, але я начебто все ще на шляху до професіоналізму. Акторство – це те, чим я завжди хотіла займатися. Тож цей досвід став для мене чудовим переходом. Але мені цікаво залишатися у стриптизі з погляду політики, організації, управління та володіння — я є співвласником і засновницею підприємства під назвою «Stripper Co-Op», яке є спонтанним стриптиз-шоу, в якому беруть участь усі гендери, всі раси, і зараз ми шукаємо собі місце для репетицій.

Софія Карнабучі (С.К.): Я танцюю у клубі у Брукліні, а також є інструктором у студії. Я письменниця – поезія, автобіографія, художня література. У мене в роботі кілька різних проектів, зокрема документальний та комедійний серіал про працівників стриптиз-клубу. Я просто люблю спільноту; думаю, це те, що є особливим у секс-роботі.

Луна Софія Міранда (Л.С.М.): Я латиноамериканка, народилася і виросла в Брукліні і була однією з тих дітей, які казали: «Я хочу бути кінозіркою та стриптизеркою». І обидві мої мрії справдилися. В основному я стриптизерка – я знімалася в контенті для дорослих, займалася ескортом, але в душі я танцівниця, а ще я виконавиця бурлеску та продюсер бурлеск-шоу. Я працюю в особливо відомому клубі Pumps у Брукліні разом із Софією. А тепер я знімаюся у фільмі у Каннах! Я дуже хочу зайнятися написанням та продюсуванням фільмів. Я працюю над тим, щоб організувати кінофестиваль для секс-працівників, які бажають продюсувати та знімати фільми. До речі, вони можуть зв’язатися зі мною через Instagram.

Як кожна із вас потрапила на кастинг?

С.К.: Це досить божевільна історія. У мене є Instagram, присвячений стриптизу, і одного разу Шон просто зайшов туди – думаю, він знайшов мене через Instagram клубу Pumps – і написав мені повідомлення: «Привіт, не знаю, чи ти чула про мене». А я така: "А-а-а!" Він такий: «Я працюю над фільмом, і дія відбуватиметься у місці, схожому на Pumps. Ми шукаємо консультантів, якщо вам цікаво. Так що я кілька разів зустрічалася з Шоном та Семмі Куан (Sammy Quan), дружиною Бейкера та продюсером фільму. З Майки я зустрілася за чаєм. Я відповіла на її запитання і розповіла їй про те, як виглядає ніч на нашій роботі, про сленг, про персонажів, яких ви можете там побачити, про клієнтів та танцюристів.

Вони з кимось ще радилися? Які запитання ставила вам Майки?

С.К.: Думаю, так. Їй було дуже цікаво дізнатися про мову та сленг. Драма, що відбувалася, була особливо актуальна на той час для мене. Вона питала, як ми звертаємося до клієнтів. Що таке платня за місце. Як відбувається внутрішня робота клубу?

Чи зустрічалися вам у фільмі сцени чи репліки, про які ви сказали б: «О, я говорила з нею про це?»

С.К.: Так! Коли вона підходить до клієнтів та розмовляє з ними, це виглядає дуже реалістично. Це те, як ми спілкуємось у реальному житті. Це було круто. Через рік Семмі написала мені і запитала, чи я не хочу пройти прослуховування. Я відповіла: "Так, я зовсім не актриса, але звичайно". Я пройшла прослуховування, і мені дали роль Дженні, яка спочатку була описана як подруга Даймонди, а потім перетворилася на подругу для всіх.

Як ви, Ліндсі та Луна пройшли кастинг?

Л.Н.: Я познайомилася з Шоном на вечірці після зйомок фільму у Лос-Анджелесі. Ми були з однією з моїх подруг, пили та танцювали, і там було багато спілкування, бо це були люди з кіно, але ми говорили: «Ух, культура кіношників «стояти і говорити» трохи втомлює». Наприкінці вечора хтось показав мені на Шона, а я його велика шанувальниця; можливо, він був моїм улюбленим режисером упродовж кількох років. Я була трохи п’яна і подумала: "Якщо я не скажу щось зараз, то пошкодую про це". Я поплескала його по плечу, представила себе і свою подругу, після чого я здається, втекла кричачи від захоплення, але в результаті наступного дня ми спілкувалися в Instagram і стежили один за одним. Через кілька місяців він зв’язався зі мною і попросив пройти прослуховування на роль Даймонди, суперниці Майки, ненависної стерви в гримерці. Мені вже кілька разів доводилося грати «стриптизерку із золотим серцем», але коли я прочитала роль Даймонди, то подумала: «Я знаю цю дівчину». Це був найбожевільніший момент долі, який я тільки могла собі уявити. Я просто впала на підлогу.

Що мені подобається в роботі Шона, так це те, що він розповідає про секс-працівників як про людей, а не про саму роботу. Мені сподобалося грати таку дівчину, як Даймонда, тому що я дуже залучена до життя суспільства, дуже політично активна і мене хвилює те, що відбувається зі стриптизерками в Лос-Анджелесі та за його межами, але є величезна кількість стриптизерок, які про це не замислюються. Це просто той тип дівчат, які приходять отримати гроші, а не завести друзів. Було смішно скинути з себе частину мого стриптизерського життя і сказати: «Нарешті я можу бути тією дівчиною, яка намагалася побитися зі мною в Голлівуді п’ять років тому».

Л.С.М.: Мої батьки викладають кіно, і в дитинстві вони не дозволяли мені дивитись диснеївські фільми. Вони не хотіли, щоб я вірила у щасливий голлівудський фінал. Ми дивилися деякі фільми Шона, коли були зовсім малі. Моїй мамі здалося, що вони відбивають щось реальне. Фільми «Мандарин» та «Проект Флорида» вийшли, коли я навчалася у школі. Загалом, два роки тому я була в Pumps, і мені не належало працювати того вечора, але я ж та ще жадібна. Напередодні у мене була погана ніч, я погробила купу часу з парою, яка була жахлива. І тут я побачила ще одну пару, що сидить за барною стійкою, і подумала: "Я не хочу більше спілкуватися з парами, це так дратує". Але я сказала собі: «До біса, якщо вони будуть грубими, я піду». Вони сиділи там якось незручно, на кшталт, не знаючи, що робити, роздаючи долари. Я підійшла, щоб дізнатися, чи не хочуть вони танець на колінах чи щось таке, подумавши, що можливо у них побачення чи річниця, і їм потрібно скрасити вечір. Але стало очевидно, що це не той випадок. Я сказала їм, що я актриса, що люблю кіно, а вони мені: "Ми інді-кіношники і проводимо кастинг, для якого ви могли б підійти". Вони пояснили, що прийшли побачитися із Софією, що вона допомагає їм із чимось. Я була заінтригована. Я запитала, які фільми вони зняли, і вони відповіли: "Не думаю, що ви знаєте, вони дуже інді". Я запропонувала спробувати спитати мене. Коли вони назвали мені фільми, я вигукнула: «Боже мій! Я обожнюю ці фільми! А Шон такий: Ти знаєш мої фільми?!

Через півроку вони запросили мене на прослуховування і зателефонували у мій день народження, щоб повідомити, що я отримала роль. У заявці на роль йшлося про те, що Лулу була «найкращою подругою Ані, дівчиною дівчини», і я така: «Це я і є. Я одна з цих стерв». Вони запросили мене та Майки кілька разів зустрітися за вечерею, а також запросили мене як консультантку, щоб поговорити з нею про мою роботу та життя. Я поділилася своїми плейлистами, мемами, безліччю сленгу, цілим PDF-файлом сленгу стрип-клубів Нью-Йорка.

Якими є приклади сленгу нью-йоркських стрип-клубів?

Л.С.М.: Я навчала їх «шаркінгу» (“sharking”), тобто коли ти крадеш клієнта. Ця фраза увійшла до розмови. І я навчала їх про «китів» - клієнтів, які викладаються на повну, змінюють гру і роблять вашу ніч. І про плату за місце, про чайові, які не увійшли до фільму, але це все одно частина світу.

Деякі з пісень, якими ви поділилися, потрапили до фільму?

Л.С.М.: О боже, я поділилася своїм плейлистом для стриптизу з медляками та плейлистом поенергійніше. Не знаю, чи увійшло щось із цього у фільм.

Л.Н.: А пісня "Daddy As Fuck" була твоєю?

Л.С.М.: О, думаю, так.

Л.Н.: Здається, вони згадали, що то була твоя рекомендація.

Л.С.М.: Я люблю Slayyyter. У неї дуже стриптизна естетика.

[Slayyyter - Кетрін Грейс Гарнер (Catherine Grace Garner), американська поп-співачка та автор пісень.]

Чого ще ви навчили Майки?

Л.С.М.: З Майки все було так природно. Вона така мила. Ми багато говорили про стигму, про те, як люди засуджують тебе без причини. Я поділилася своїм особистим досвідом спілкування з папіками та клієнтами, будучи дуже чесною - іноді ти справді прив’язуєшся до своїх клієнтів і вловлюєш почуття. Якщо в цьому причетні гроші, це не означає, що все не по-справжньому. І ще ми говорили про нью-йоркських дівчат, як вони розмовляють.

Ваша мова трохи схожа на її промову у фільмі.

Л.С.М.: Вона розмовляла з багатьма людьми, тож цілком можливо, що мене кудись занесло. В акторській школі мені нейтралізували мову; у мене дуже сильний бруклінський акцент, а в акторській школі тебе вчать говорити "нормально". Але це відбувається, особливо, коли я зі своєю сім’єю. Мій батько щойно написав мені: "Незважаючи на те, що я викладаю кіно, люди вважають мене дурним, тому що в мене бруклінський акцент".

Скільки днів ви були на знімальному майданчику та де ви знімали? Чи були інші стриптизерки та клієнти, для яких ви танцювали, неакторами, як це іноді робить Шон, чи як усе це було логістичним?

Л.М.: Ми були у Rosewood та HQ, це клуб нагорі. Я знімалася близько шести днів, але вони були розподілені на місяць. Ми знімали вдень, бо клуб було відкрито вночі. Нам потрібно було йти до п’ятої чи шостої години вечора, але коли ви знаходитесь всередині стрип-клубу, там, як відомо, немає вікон, і ви ніколи не знаєте, котра година. Отже, все вийшло. Хлопці на знімальному майданчику були в основному акторами другого плану, але це забавно - я багато разів грала стриптизерку в різних телешоу, таких як "Ідол" (The Idol) та "Правдива історія" (True Story); я ходжу щоразу, коли оголошують кастинг стриптизерки, тому що у мене є ця навичка. Багато хлопців беруть він роль клієнтів, коли перебувають у такому середовищі. Це як дивна нагода поговорити з дівчиною, тому що це те, що ви повинні робити в цій сцені, але грань трохи розмита. Це дуже смішно, чесно. У мене ніколи не було поганого досвіду з ними; всі були милі та шанобливі.

С.К.: Було смішно поспілкуватися з акторами другого плану та хлопцями у клубі. Їм було так цікаво дізнатися, що відбувається і...

Л.Н.: «О, ти справді стриптизерка?!»

С.К.: У певному сенсі ми справді відчували себе як у клубі. Але це було шанобливо.

Л.С.М.: Тут є тонка грань. Більшість людей на знімальному майданчику не знали, що я танцівниця; вони думали, що я актриса, яка грає танцівницю. А я хочу, щоб мене сприймали такою, якою я є насправді, то є і тією, і іншою, принаймні, на даний момент. Я боролася з тим, як люди мене оцінюватимуть і сприйматимуть. Мій тато казав: «Ну і як ти збираєшся рекламувати себе? Стриптизеркою, яка потрапила в кіно, чи акторкою, яка здобула свій великий успіх у стриптиз-клубі?» Але тепер я кажу: «До біса. Я і актриса, і стриптизерка. Я можу робити і те, й інше».

Усі стриптизерки були місцевими?

Л.С.М.: Усі стриптизерки були з кількох різних нью-йоркських клубів, включаючи наш. А щодо танців на колінах, то Шон сказав: «Я не хочу, щоб ти танцювала на колінах з якимсь ледарем». Тож він запросив перевірених акторів. Ми з Майки танцювали на одному акторі топлес, а він приймав фальшивий кокаїн, і це було так кумедно, але я не думаю, що ця сцена увійшла до фільму. А Шон навів мого хлопця, який теж актор – і це було справді мило. Він знімається у сцені бійки. Я прийшла додому, розповіла мамі, і вона сказала: «Більшість режисерів так би не вчинили. Видно, що йому не байдуже». А коли я вирушила на зйомки в особняк вартістю 20 мільйонів доларів, що належить росіянам до Мілл-Бейсін (Mill Basin, Brooklyn, New York City), я була в захваті. Я почувала себе Попелюшкою.

Чим ще стриптиз у фільмі відрізняється від стриптизу у реальному житті? Чи тут є додатковий шар перформансу?

Л.Н.: Що мені подобається у стриптизі, так це те, що він імітує театр. Ти знаходишся на сцені, це тільки на сьогоднішній вечір, ти можеш дотягнутися до когось, торкнутися і торкнутися когось особисто. Як актриса, ти можеш по-справжньому усвідомити себе, усвідомити свої рухи та тіло. Стриптиз – це єдине місце, де я можу бути на сцені та повністю відпустити себе. І я відчуваю, що все під контролем. Ви тут, тому що я гаряча штучка, і це не обговорюється, нам навіть не потрібно про це турбуватися. Тож це був гарний перехід до того, щоб почуватися так на знімальному майданчику, на відміну від ролі, скажімо, адвоката.

Л.С.М.: Стриптиз для мене, звісно, ​​мистецтво, але для мене це інтенсивна робота. Це шалена діяльність. Це бізнес, і він пов’язаний із грошима. Я ціную, коли люди кажуть: «О, ти така талановита та творча, і це форма мистецтва», але я говорю: «Мені потрібна тисяча доларів». Робота в клубі навчила мене як налагоджувати зв’язки в Голлівуді.

Чи доводилося вам чи тим, з ким ви працювали, опинятися у ситуації на кшталт «Анори»? Наскільки це реально?

Л.С.М.: Коли мені було 21 рік, я зустріла 50-річного чоловіка, який пообіцяв мені весь світ. Він був дуже багатий. Ми уклали письмову угоду про те, що він дасть мені 96 000 доларів за рік щотижневих зустрічей. Ми уклали договір про те, як виглядатиме кожна зустріч і якими будуть її межі. Але почався COVID, і він вирішив, що COVID – це обман, і хотів, щоб я зустрічалася з ним, коли вмирало по 800 людей на день. Я не могла цього вдіяти. Він мене відшив і це сильно вдарило по моїх почуттях; ти ж починаєш по-справжньому дбати про когось, коли зустрічаєшся довго. Я тут звичайно заради грошей, але ж у мене є серце. Зрештою, мені здалося, що ці мільярдери не мають часу на справжні стосунки, тому вони платять за фальшиві, але він мене конкретно пожував і виплюнув. Це було емоційно спустошуюче. Я так багато плакала під час фільму. Люди не говорять про розчарування та розбите серце, про те, що хтось обіцяє тобі весь світ і забирає його в тебе. Але я відчуваю, що це стало для мене великим уроком. Незважаючи на те, що я не отримала своїх 96 000 доларів, коли клуби знову відкрилися і я повернулася до роботи, я пообіцяла собі, що зароблю цю суму. Я отримала її не від нього, а від самої себе.

С.К.: Люди приходять і обіцяють вам усе, а потім все руйнується так само легко, як і складається.

Л.Н.: Зазвичай це старший чоловік. Тому я думаю, що ще болючіше, коли це хтось, хто близький до твого віку, і вони мають справжню хімію і любов один до одного. Але зрештою, «Анора» – це історія про клас. Не має значення, у чому вони схожі - у багатих є класова солідарність, а це не завжди буває у бідних.

Сьогодні на прес-конференції хтось запитав Шона, чому він продовжує знімати фільми про секс-працівників, і він відповів, що хоче зняти з них тавро. Чи вважаєте ви, що його фільми роблять це?

С.К.: Я думаю, що все зводиться до можливостей та видимості. Я гадаю, що Шон це розуміє. Він докладає всіх зусиль, щоб зробити секс-працівників захищеними. Єдиною стриптизеркою, яка не була справжньою стриптизеркою на знімальному майданчику, була Майки.

Л.Н.: Вам буде дуже важко знайти інший фільм, в якому справжні стриптизери отримали б стільки роботи.

С.К.: Це дуже багато. І той час, який він витратив на розмови зі мною, із Луною та іншими працівниками секс-індустрії – це дуже цінно. Я вважаю, що суспільству загалом і самої індустрії важливо і треба бути сприйнятливими до того, щоб секс-працівники розповідали та розвивали свої власні історії. У моєму оточенні я зустріла так багато чудових людей, які більш ніж здатні робити це, але не мають таких можливостей через своє походження. Це потрібно змінити; ми можемо це зробити. Нам потрібний прорив.

Драма Шона Бейкера «Анора» зрештою здобула головний приз Каннського кінофестивалю – Золоту пальмову гілку.

Л.Н.: Я думаю, що це і є прорив, який нас так здивував. Адже вони могли б найняти купку людей із профспілки, одягнених як стриптизерки чи дівчат, на кшталт тих, що «танцюють на пілоні». Так часто буває – вони отримують ролі, тому що їх вважають професійнішими чи приємнішими. Але він знайшов нас, і тепер подивіться, яка у нас є можливість поговорити з вами — і про нашу роботу в тому числі.

С.К.: Це фільм, який видається дуже чесним. Він не такий уже й трагічний. І він потрапив до офіційної програми Каннського фестивалю. Люди готові до нього, відкриті для нього та співпереживають нашій роботі. Я хочу попросити людей бути відкритими та зрозуміти, звідки береться стигма. Багато чого з цього просто заганяється під килим. Коли я тільки починала, мені теж довелося пройти через це — щоб з’ясувати, що вбито в мій мозок щодо секс-працівників.

Л.Н.: І мені подобається, що Майки не просто «найсимпатичніша дівчина у світі». У неї справді «золоте серце», але вона ще й стерва. Вона має робити те, що їй потрібне, щоб контролювати ситуацію. І це сприймається як її сила, що дуже важливо.

С.К.: Вона людина!

Л.С.М.: І мені подобається, що вона стриптизерка та ескортниця. Багато стриптизерок говорять: «Я б ніколи не стала займатися повним обслуговуванням». Вона ж каже: «Викиньмо це лайно».

Л.Н.: Мене злить ця прихована шлюхо фобія у клубі. Або стриптизерки, які кажуть: «Я не стриптизерка. Я екзотична танцівниця». Сходи привілеїв. Але що далі ви виходите за межі клубу, то менш безпечно там стає. Чорношкірі трансжінки дуже вразливі, особливо у секс-роботі. Нам потрібно зрозуміти та прийняти один одного, а потім звернутися і до ширшої спільноти.

Л.С.М.: Дуже багато людей, які не знали про секс-роботу, дізналися про неї з фільмів Шона, і оскільки вони поважають Шона, вони теж хочуть відчинити двері. Але не всі такі. Нам ще доведеться пройти довгий шлях. У мене було так багато агентів та менеджерів, які казали: «Але я не згоден із тим, чим ти заробляєш на життя». Але Шон прокладає дорогу із жовтої цегли. У світі так багато талановитих секс-працівників – навіщо наймати когось ще? Він наймає справжніх людей, що допомагає дестигматизувати секс-працівників та затвердити їх як секс-працівників, так само як і інших людей, які займаються чимось ще. Дуже небагато кінематографістів хочуть знімати кіно про секс-роботу або зв’язуватися з цією сферою.

Л.Н.: І навіть якщо вони роблять це, потім вони рідко повертаються до подібних тем.

С.К.: Все це допомагає забезпечити безпеку секс-працівників – як у клубах, так і за їх межами. Якщо секс-працівник пропадає безвісти або його вбивають, на нього часто вішають ярлик «нелюдини». Все це дуже важливе. Ми тут ми люди.

Л.Н.: Я просто в захваті від того, що це означає для нас. Я провела багато часу, працюючи на Голлівудському бульварі, з клієнтами з індустрії, і ти кажеш їм: «Я стриптизерка, хочу писати та режисувати», а вони такі: «Так, неважливо, я хочу від тебе іншого, удачі тобі в починаннях». Багато людей кажуть: «Якщо ти робитимеш це, то не зможеш зробити це». Але я говорю цим людям: «Пішли ви. Тому що подивіться, де я зараз – і не всупереч тому, що я секс-працівниця, а завдяки цьому».

Інтерв’ю Рейчел Хендлер (Rachel Handler)

Опубліковано 23 травня 2024 року на порталі vulture.com